Gregory Big Hutch Hutchinson หรือที่รู้จักว่า Cold 187um เป็นแร็ปเปอร์และโปรดิวเซอร์ที่มีบทบาทสำคัญ—บางที NS บทบาทสำคัญ—ในเสียงแร็พของลอสแองเจลิส กลุ่มของเขา Above the Law ได้เซ็นสัญญากับ Eazy-Es Ruthless Records ในช่วงปลายยุค 80 หลังจากประสบความสำเร็จอย่างมากกับ N.W.A. สเตรท เอาท์ตา คอมป์ตัน .
ในขณะที่ทำอัลบั้มที่ 2 ของ Above the Laws ชีวิตมาเฟียสีดำ, ในปี 1991 ฮัทช์มีความก้าวหน้าที่เปลี่ยนแปลงทุกสิ่ง เขานำร่องจากแคตตาล็อก P-Funk เพิ่มความรู้สึกไพเราะที่สืบทอดมาจากครอบครัวที่มีนักแต่งเพลงและนักแต่งเพลงที่มีชื่อเสียง แร็ปเนื้อเพลงแนวสตรีทอย่างแรง และเกิดเสียงที่เขาเรียกว่าจีฟังก์
แต่เนื่องจากความบ้าคลั่ง อัลบั้มล่าช้า และการถ่ายวิดีโอเป็นเวรเป็นกรรม ชีวิตมาเฟียสีดำ ออกไม่หมดจนกระทั่งปี 1993 หลังจากที่โปรดิวเซอร์รายอื่นเซ็นสัญญากับ Ruthless ได้ยินแนวคิดของ Hutchs ดัดแปลง และออกอัลบั้มชื่อ เรื้อรัง —ด้วยเหตุนี้แฟนๆ ส่วนใหญ่จึงนึกถึงแนวคิดที่ว่า Dr. Dre เป็นผู้ริเริ่ม G-funk พวกที่ท้าทาย — สารคดีของ HBO ที่กล่าวถึงการเพิ่มขึ้น (และการเพิ่มขึ้นอีก) ของ Dr. Dre และ Jimmy Iovine ออกฉายในสัปดาห์นี้ แต่มีอีกด้านหนึ่งของเรื่องราวของการสร้างเสียงอันเป็นเอกลักษณ์
ครั้งแรกที่ฉันเจอเรื่องราวของ Hutchs ในหนังสือ Ben Westhoffs Gangstas ดั้งเดิม: เรื่องราวที่บอกเล่าของ Dr. Dre, Eazy-E, Ice Cube, Tupac Shakur และการกำเนิดของ West Coast Rap และรู้สึกทึ่งกับแนวคิดที่ว่าผู้สร้างตัวจริงของ G-funks ไม่เคยได้รับเครดิตที่เขาสมควรได้รับ ดังนั้นฉันจึงตัดสินใจโทรหา Hutch และค้นหาว่าจริงๆ แล้วอะไรกันแน่ที่ล้มเหลว
บทสนทนาต่อไปนี้ได้รับการแก้ไขเพื่อความชัดเจนและความยาว
คุณเริ่มผลิตครั้งแรกได้อย่างไร?
ฉันเริ่มผลิตครั้งแรกเมื่ออายุ 18, 19 ปี ฉันเริ่มต้นจากการเป็นโปรดิวเซอร์ให้กับกลุ่มของฉัน, Above the Law และหลังจากนั้นฉันก็มาที่ Ruthless อีกหนึ่งปีหลังจากนั้น และฉันก็เริ่มเป็นโปรดิวเซอร์ที่ค่ายเพลง ที่ที่ฉันเริ่มต้น
คุณมีครอบครัวดนตรี ลุงของคุณมีอิทธิพลอย่างมากต่อดนตรีของคุณหรือไม่?
เขาและพ่อของฉัน เป็นนักดนตรีทั้งหมด ฉันเรียนดนตรีตั้งแต่อายุ 6 ขวบ พ่อบอกว่าฉันแต่งเพลงแรกตอนอายุแปดขวบ เติบโตขึ้นมาในครอบครัวที่มีนักดนตรี โปรดิวเซอร์ และนักเขียน ฉันได้รับอิทธิพลจากพ่อและลุงของฉันอย่างแน่นอน
ลุงของคุณคือ วิลลี่ ฮัทช์ [ศิลปินและนักแต่งเพลงที่รู้จักกันเป็นอย่างดีจากเพลงประกอบภาพยนตร์คลาสสิกยุค blaxploitation ยุค 1970 The Mack และ Foxy Brown ].
พ่อของฉันคือ Richard Hutch ซึ่งเป็นหนึ่งในนักเขียนและโปรดิวเซอร์ของเขา พ่อของฉันเขียนให้ Jacksons เขาเขียนเพื่อปาฏิหาริย์ เขาเขียนให้ Commodores และเขาเขียนให้ Willie Hutch เขาเป็นนักเขียนและโปรดิวเซอร์ด้วย ลุงของฉันเป็นศิลปิน
Above the Law เกิดขึ้นได้อย่างไรใน Ruthless ในตอนแรก?
เราได้ทำการสาธิต Livin Like Hustlers และเราติดต่อกับเพื่อนสมัยเด็กคนหนึ่งของเรา พี่ชายของเขา เลย์ลอว์ อยู่ใน NWA และเขากำลังเขียนและผลิตร่วมกับ Dr. Dre ในเวลานั้น เขานำการสาธิตของเราไปหา Dr. Dre และ Eazy-E ในช่วงปลายปี 88 ต้นปี 89 และพวกเขาเซ็นสัญญากับเราในปี 89 ในขณะนั้น พวกเขากำลังสร้างฉลาก ฉันคิดว่าสิ่งที่พวกเขามีในตอนนั้นคือ N.W.A., Eazy-E และ J.J. แฟชั่น. พวกเขากำลังพัฒนา DOC และ Michelle จากนั้นพวกเขาก็นำเราเข้าสู่บัญชีรายชื่อนั้น
เดรได้รับเครดิตในฐานะผู้อำนวยการสร้างร่วมในอัลบั้มแรก Above the Laws พวกคุณทำงานด้วยกันอย่างใกล้ชิดแค่ไหนในบันทึกนั้น?
ฉันทำสถิติเสร็จ 85% แล้ว ฉันและดรีลงเอยด้วยการทำทุกสิ่งที่ฉันทำบนแทร็ก 16 และทำให้มันกลายเป็น 24 แทร็ก เราเพิ่งบันทึกทุกอย่างใหม่ เพลงที่ฉันและเขาโปรดิวซ์ด้วยกันคือ เนื้อเพลง Just Kickin , เพลงสุดท้าย , และ เสรีภาพในการพูด . แต่พวกเราก็ทำงานเคียงข้างกัน
ฉันสร้างมันขึ้นมา แต่เนื่องจากเรามีข้อตกลงกับ Sony ที่ Dre ต้องถูกเสนอชื่อให้เป็นโปรดิวเซอร์ นั่นคือสิ่งที่กฎหมายดำเนินไป—เขาได้รับเครดิตในฐานะโปรดิวเซอร์ เป็นเพราะวิธีการตามสัญญา มันจะเป็นการละเมิดหาก Dre ไม่ปรากฏตัวในฐานะโปรดิวเซอร์ นั่นคือสภาพอากาศในตอนนั้น
คุณและเดรต่างก็หลงใหลในดนตรีประเภทเดียวกัน คุณเข้ากันได้อย่างไรในวันแรกนั้น?
สุดยอด. ฉันเรียนรู้การทำบันทึก ฉันจะบอกว่าพ่อและลุงของฉันสอนฉันถึงการเรียบเรียงและประกอบสิ่งต่าง ๆ แต่ฉันได้เรียนรู้วิธีการบันทึกจริง ๆ กับ Dre—ด้านเทคนิคของมัน ฉันเป็นนักดนตรี นักเขียน และนักแต่งเพลง ฉันรู้วิธีเล่นเครื่องดนตรีต่างๆ สามหรือสี่ชิ้น ดังนั้นฉันจึงสามารถเล่นและแต่งเพลงได้ ฉันอยู่ในวงดนตรีแจ๊ส ฉันอยู่ในวงออเคสตรา ฉันรู้วิธีการเขียนและเครื่องมือต่างๆ และวิธีประกอบเข้าด้วยกัน แต่ฉันเป็นแฟนฮิปฮอปตัวยง ดังนั้นความคิดด้านดนตรีของฉันจึงไม่อยู่ในชาร์ต
แต่สิ่งที่ฉันเรียนรู้คือวิธีการบันทึกกับเขาในทางเทคนิค นั่นคือสิ่งที่ฉันได้เรียนรู้การทำงานกับเขาแบบเคียงข้างกันและเฝ้าดูเขาทำ ไม่มีใครทำได้ดีกว่านี้อีกแล้ว และเห็นสิ่งที่เขาทำใน สเตรท เอาท์ตา คอมป์ตัน และร่วมงานกับเขาใน Livin Like Hustlers .ฉันอายุ 20 ปี และไม่เคยทำอะไรแบบนี้มาก่อนเลยในชีวิต ข้าพเจ้าจึงไปอยู่ที่นั่นเพื่อสั่งสอน มันเหมือนกับเมื่อคุณเข้ามาในลีกในฐานะมือใหม่ และคุณกำลังเล่นกับผู้ชายที่ดีที่สุดที่กำลังเล่นเกมนี้อยู่ คุณอยู่กับเขาทุกวัน ดังนั้นฉันจึงไม่ตั้งใจที่จะเรียนรู้ทุกสิ่งที่ฉันสามารถเรียนรู้ได้ และเด็กผู้ชายก็เรียนรู้อย่างรวดเร็ว
มีช่วงที่พวกคุณกำลังทำอัลบั้มที่สองของคุณ ชีวิตมาเฟียสีดำ และเดรกำลังทำงานในอัลบั้มที่สองของ NWA [ Efil4zaggin ที่เรียกกันทั่วไปว่า Niggaz4Life ]. คุณจำอะไรเกี่ยวกับช่วงเวลานั้นได้บ้าง?
นั่นเป็นช่วงเปลี่ยนผ่านที่ทุกสิ่งทุกอย่างได้รับการคลี่คลาย Cube ออกไปซึ่งเป็นเชิงอรรถจริงๆ ผู้คนทำให้มันเหมือนเป็นเรื่องใหญ่ในประวัติศาสตร์ แต่ที่ Ruthless มันเป็นเชิงอรรถเพราะ NWA เป็นพลังที่แข็งแกร่งมากมันเป็นคนที่มีความคิดสร้างสรรค์มากกว่าที่มีอยู่รอบ ๆ สเตรท เอาท์ตา คอมป์ตัน , ด้วยความสัตย์จริงกับคุณ คุณต้องตระหนักว่า คุณมี D.O.C. ตอนนี้ คุณได้อยู่เหนือธรรมบัญญัติแล้ว คุณได้คนเหล่านี้ที่เป็นนักคิดที่ยอดเยี่ยมจริงๆ และมีความคิดสร้างสรรค์มาก คุณไม่เพียงแค่มี Ice Cube และเหริน. คุณมีเหรินยังอยู่รอบๆ คุณได้อีซี่ยังอยู่รอบๆ คุณมีดร.เดร และ เยลลารอบ ๆ. คุณทำให้ฉันต้องใส่ข้อมูล คุณมีผู้ชายจำนวนมากที่สร้างสรรค์อย่างสูงในเวลานั้น
นั่นเป็นเหตุผลที่ฉันคิดว่า Niggaz4Life ดีมากเพราะความคิดของ Ruthless นั้นแข็งแกร่งมากในเวลานั้น แต่มันกำลังจะคลี่คลาย และเครื่องหมายคำถามก็ลอยอยู่ในอากาศ ทำไม ทำ คิวบ์ออก? ต่อมาเมื่อสิ่งต่างๆ ดำเนินไป Dre เริ่มรู้สึกบางอย่างเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นเช่นกัน แล้วมันก็เริ่มอึดอัดจริงๆ คุณมีหนุ่มๆ มากมายที่ลุกขึ้นมาจากการดิ้นรน พยายามสร้างอาณาจักรที่ยิ่งใหญ่นี้ จนถึงตอนนี้ที่มันเหมือน ทุกคนขัดแย้งกัน
แล้วเวลาจริงในสตูดิโอล่ะ? พวกคุณร่วมมือกันหรือไม่? คุณกำลังเล่นเพลงอื่น ๆ หรือไม่?
ไม่ ส่วนที่คลั่งไคล้ของมันคือ: เรากำลังดำเนินการอยู่ ชีวิตมาเฟียสีดำ และพวกเขากำลังดำเนินการ Niggaz4Life , ขวา? เราอยู่ที่สตูดิโอสองแห่งที่แตกต่างกัน แต่เราก็ยังเข้าใจถึงสิ่งที่เกิดขึ้น Niggaz4Life มีกำหนดจะออกมาก่อน ชีวิตมาเฟียสีดำ แต่ในเวลาเดียวกัน Niggaz4Life โดนจุดที่มันกำลังจะออกมาแล้วมันก็จนตรอก ถึงตอนนั้นเราก็เสร็จ ชีวิตมาเฟียดำ ในเวลานั้นพวกเขาได้ถ่ายทำแล้ว [วิดีโอสำหรับ] เข้าสู่ Somethin, และพวกเขากำลังยิง ความกระหายในการทำลายล้าง
มันเหมือนกับเมื่อคุณเข้ามาในลีกในฐานะมือใหม่ และคุณกำลังเล่นกับผู้ชายที่ดีที่สุดที่กำลังเล่นเกมนี้อยู่
ฉันมาที่กองถ่ายและกำลังเล่นอยู่ ชีวิตมาเฟียสีดำ . เดรเป็นเหมือน เหลือเชื่อมาก คุณเข้ากับความกลัวนั้นได้อย่างไร? นั่นคืออะไร? ฉันบอกว่า เราเรียกมันว่าจีฟังก์นั่นแหละ นั่นคือการผสมผสานอันธพาลอันธพาลกับท่วงทำนอง กับดนตรีคลาสสิกแนวโซล/ฟังก์ เขาชอบนั่นคืออึระดับต่อไปที่นั่น นั่นเป็นวิธีที่ฉันและ Dre แน่นแฟ้น เขาไม่ได้พูดเหมือนถูกคุกคาม—เขาได้รับแรงบันดาลใจ
ตอนนั้นฉันไปไกลในการผลิตด้วยตัวเองจนเขาปล่อยให้ฉันทำ เขาไม่ได้อยู่เหนือฉันอีกต่อไป เมื่อเขาได้ยิน เขาก็แบบว่า คุณจะถอดมันออก ฉันไม่รู้ว่ามันเป็นอิทธิพลที่จะส่งต่อไปยังบันทึกถัดไปที่เขากำลังจะทำ เขาชื่นชมความจริงที่ว่า ฉันให้คำปรึกษากับผู้ชายคนนี้ และเขากำลังคิดจะทำอะไรบางอย่างที่เหนือชั้น
คุณมีชื่อ G-funk แล้ว เทอมนั้นจริงๆ ด้วย 91 เหรอ?
โอ้อย่างแน่นอน เรามีสิ่งนั้นเมื่อเราทำ EP นี้ระหว่าง Livin Like Hustlers และ ชีวิตมาเฟียสีดำ . เราสร้างเพลงของเราเป็น G-funk แล้ว
เราทำบันทึก [กับ 2Pac และ Money B] ชื่อ Call It What You Want บน ชีวิตมาเฟียสีดำ . นั่นเป็นเหตุผลที่ถ้าคุณได้ยิน Pac พูดว่า เนื้อเพลงความหมาย: Im bumpin G-funk แต่คุณสามารถเรียกสิ่งที่คุณต้องการ เพราะเขาถามเราว่าสไตล์ของเราเป็นอย่างไร เขาชอบแนวเพลงอะไร เรียกมันว่าอะไรนะ? ฉันต้องการใส่มันในเนื้อเพลงของฉัน ฉันชอบ เราแค่เรียกอึของเราว่า G-funk เขาพูดว่า โอเค และเขาใส่ไว้ในกลอนของเขา
ผู้คนออกเดินทางเพราะ ชีวิตมาเฟียสีดำ ออกมาทีหลัง เรื้อรัง ดังนั้นพวกเขาจึงคิดว่าเราปฏิบัติตาม แต่แต่งงานเสร็จแล้ว ชีวิตมาเฟียสีดำ เมื่อพวกเขาทำ Niggaz4Life . มันเสร็จแล้ว เมื่อดรีออกจากฉลาก พวกเขาพบว่าฉันกำลังผลิต ชีวิตมาเฟียสีดำ . ดังนั้นพวกเขาจึงทิ้งเราเพราะเป็นการผิดสัญญา [ที่ไม่มี Dre โปรดิวเซอร์] นั่นรั้งเราไว้ และเมื่อเราอยู่ในช่วงเปลี่ยนป้ายกำกับ เดรก็ออกไปเปิด Death Row และ เรื้อรัง ออกมาก่อน ชีวิตมาเฟียสีดำ .
ที่อธิบายความล่าช้า บันทึกนี้ทำในปี 91 แต่ไม่ออกมาจนกระทั่งปี 93 เป็นเพราะชื่อของคุณอยู่ในนั้น ไม่ใช่ Dres
เพียงเพราะว่าเป็นการละเมิด ฉันนำคุณผ่านเรื่องราวของการพัฒนาไปสู่สิ่งนั้น เมื่อเขาบอกว่าเขาไม่ได้ผลิตเรา Sony ก็เลิกกับเราเพราะข้อตกลงทั้งหมดของพวกเขาขึ้นอยู่กับ Dre เป็นโปรดิวเซอร์หลัก
คุณเลยโดน Dre ออกจากค่าย
อย่างแน่นอน. นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นกับบันทึกนั้น มันไม่ได้ทำหลังจากความจริง คนคิดว่ามันทำหลังจากความจริง แต่ ชีวิตมาเฟียสีดำ ทำในเวลาเดียวกันกับที่ Niggaz4Life ได้ทำ.
ฉันเพิ่งบอกคุณว่าฉันเปิดอัลบั้มให้เขาในวิดีโอ Appetite for Destruction เขาเข้าสู่ NWA ได้ดี ณ จุดนั้น ไม่มี เรื้อรัง เคยแม้แต่จะคิด
บอกฉันเกี่ยวกับ P-Funk โดยเฉพาะโดยใช้บันทึกเช่น ไม่ใช่แค่เข่าลึก และ การเชื่อมต่อมารดา แรงบันดาลใจสำหรับสิ่งนั้นมาจากไหน?
ฉันเป็นแฟนตัวยงของรัฐสภาเมื่อโตขึ้น ฉันชอบความเจิดจรัสของมัน ฉันชอบฟังก์และอึที่มืดมิด ทำนองที่ไพเราะ สำหรับฉัน มันเป็นอะไรที่ไม่ค่อยเปิดเผยมากนักในฮิปฮอป มันเป็นนามธรรมมาก คุณต้องตระหนักว่า ในยุคนั้น ผู้คนกำลังทำสิ่งที่เป็นนามธรรม ผู้คนกำลังหลอมรวมดนตรีเข้าด้วยกัน
ในช่วงปลายยุค 80 และต้นยุค 90 เรากำลังหลอมรวมหลายสิ่งหลายอย่างเข้าด้วยกัน คุณมีแมวอย่าง Gang Starr และ Tribe พวกมันเป็นแมวที่ร่าเริง ฉันก็เลยบอกว่า โอเค ฉันจะผสมผสานอะไรกับเพลงของเราให้เข้ากับสิ่งที่ทำอยู่ เหมือนกับศิลปินคนอื่นๆ ที่ทำเพลงฮิปฮอป ฉันตัดสินใจที่จะหลอมรวม P-Funk ที่ไม่ยอมใครง่ายๆ ให้เป็นฮิปฮอปโดยที่ไม่มีใครทำแบบนั้นจริงๆ มีคนไม่กี่คนที่ทำมัน แต่ไม่มีใครทำมันด้วยเมโลดี้ EPMD ก็แค่วนลูปฟังค์ ฉันใส่ความกลมกลืนและท่วงทำนองลงไป แต่ยังคงมีเนื้อเพลงที่ไม่ยอมใครง่ายๆ ฉันต้องการนำสิ่งที่รัฐสภาทำและรวมเข้ากับฮิปฮอปราวกับว่ารัฐสภาเป็นกลุ่มฮิปฮอป นั่นเป็นวิธีที่ฉันสร้างมันขึ้นมา
คุณรู้สึกอย่างไรเมื่อได้ยินเพลง Let Me Ride และ Dre Day ที่ใช้เพลงเดียวกับที่คุณใช้ในครั้งแรก ชีวิตมาเฟียสีดำ ?
ที่แมงดาคลินิก ให้ฉันขี่ เป็น แมงดาคลินิก , และ เดร วัน เป็น ไม่พลาดทุกจังหวะ . และนั่นคือบันทึกที่ฉันเล่นให้เขาที่ Appetite for Destruction ดังนั้นฉันรู้ว่ามันไม่มีอะไรนอกจากอิทธิพล
ฉันถูกบดขยี้ผู้ชาย ฉันถูกบดขยี้ ฉันเป็นโปรดิวเซอร์อายุน้อยที่พยายามหาจังหวะของเขา พยายามทำให้เขาอยู่ในเกม แต่เนื่องจากฉันยังเด็กมาก ฉันจึงไม่ถือว่าฉันเป็นอย่างนั้น โอ้ ฉันชักจูงให้เขาทำสิ่งที่ยิ่งใหญ่ เขาจึงได้รับอิทธิพลอย่างมากจากสิ่งที่ฉันทำ เมื่อคุณยังเด็ก คุณไม่ได้คิดอย่างนั้น คุณไม่ได้คิดว่าคุณมีอิทธิพลต่อหนึ่งในโปรดิวเซอร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคปัจจุบัน แล้วอะไรล่ะที่ทำให้ ผม ? หนึ่งในผู้ยิ่งใหญ่ใช่ไหม? แต่ฉันอายุ 20 ต้นๆ และฉันก็ชอบ บ้าๆ บอๆ นี่มันแย่แล้ว [ หัวเราะ ]. และ Eazys ทำเปอร์เซ็นต์ที่ดีของ เรื้อรัง เขาก็เลยปล่อยให้มันออกมา ฉันโกรธเอริคในเวลาเดียวกัน อย่างคุณทำอย่างนี้ได้ยังไง? [เขากล่าวว่า] มนุษย์ ธุรกิจของมัน ฉันไม่ได้พยายามที่จะได้ยินว่า ฉันชอบมีเพศสัมพันธ์อึนี้ ฉันบ้าเป็นบ้า
ฉันได้ยินมาว่าคุณพูดกับ Warren G เมื่อถึงจุดหนึ่งว่าคุณอารมณ์เสีย
ใช่. แต่วอร์เรนชอบน้องชายคนเล็กของฉัน สิ่งทั้งหมดของฉันกับสิ่งนั้นอยู่ในระดับมากกว่าเช่นจะปล่อยให้สิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร และวอร์เรนก็พูดว่า 'ดูนี่ นั่นอยู่บนเดร ฉันไม่สามารถควบคุมสิ่งที่เขาต้องการทำ ฉันรู้ว่ามันแย่ แต่มันอยู่ที่เขา
มันเหมือนกับว่าไม่มีใครมาปกป้องฉันและพูดว่าฉันได้รับสิ่งนี้จาก Hutch จนกระทั่ง 30 ปีต่อมา พูดแบบนี้: ฉันไม่ได้เข้ามาและทำงานเกี่ยวกับบันทึกเหล่านั้น แต่ฉันโน้มน้าวเขาด้วยแนวคิดและทฤษฎี ไม่มีใครเข้ามาและเอานายไปจากฉัน นั่นจะเป็นการขโมย แค่เขาใช้ความคิดที่ฉันมีและเขาก็ทำมันออกมา และฉันไม่เคยได้รับเครดิตเลย ไม่มีใครขโมยอะไรจากฉัน ฉันต้องการที่จะชัดเจนเกี่ยวกับเรื่องนั้น ไม่มีใครมาที่นี่และรับอาจารย์แล้วแร็พต้นฉบับของฉัน—ไม่มีอะไรแบบนั้น มันเป็นแค่ทฤษฎี
สิ่งหนึ่งที่ฉันชอบให้ความรู้แก่ผู้ผลิตรุ่นเยาว์: สิ่งที่คุณมีคือทฤษฎีของคุณ เมื่อมีคนขโมยทฤษฎีของคุณ หรือมีคนปรับทฤษฎีของเขาให้เข้ากับคุณและจัดการมัน สิ่งที่แย่ที่สุดที่อาจเกิดขึ้นได้ก็คือพวกเขาไม่เคยให้เครดิตคุณเลย สิ่งที่ดีที่สุดที่สามารถเกิดขึ้นได้คือพวกเขาให้เครดิตคุณและผู้คนเคารพในส่วนนั้น นั่นคือสิ่งที่คุณต้องการให้เกิดขึ้น บางครั้งเรายอมให้ความคิดของเราด้วยความเต็มใจ แต่ทฤษฎีของคุณเป็นความคิดที่ใหญ่กว่าเพราะ อย่างไร คุณคิดเกี่ยวกับมันเป็นวิธีที่มีการสร้างความคิดที่ดี นั่นคือสิ่งที่คนไม่ตระหนักถึงเรื่องนี้ เกือบจะเลวร้ายยิ่งกว่าการขโมยเจ้านายที่แท้จริง เพราะเดาสิ คุณไม่มีพิมพ์เขียวของทฤษฎีนี้
คุณได้แสดงต่อเดรโดยตรงในเวลาที่คุณโกรธหรือไม่?
ใช่เลย! เรามีการกลับไปกลับมา Dre บอกฉันอย่างนี้: ถ้ามันเป็นแบบเอกสิทธิ์ แล้วทำไมถึงเป็นอย่างนี้ และทำไมถึงเป็นอย่างนั้น? มันเป็นสิ่งง่อย แต่เราทุกคนยังเด็ก มันเหมือนกับว่าเขาจะพูดอะไร: ใช่ ฉันรับมันไว้ ไปมีเพศสัมพันธ์ตัวเอง? เขาจะไม่พูดอย่างนั้น
ฉันมองแบบนี้: ฉันมีอิทธิพลอย่างมากต่อผู้ที่มีอำนาจในการทำให้เสียงของฉันเป็นเชิงพาณิชย์จริงๆ และนั่นคือวิธีที่ฉันทำสันติภาพกับมัน
มันก็แค่ มันเจ๋ง ฉันจะรวมมันเข้ากับสิ่งที่ฉันทำ มันไม่ใช่แบบนั้น ฉันชอบ มันเป็นความคิด คุณเอาความคิดของฉันไป ฉันพยายามจะขึ้นมา ฉันอ้อนวอนในข้อเท็จจริงที่ว่า ฉันแค่ต้องการเครดิตของฉัน คุณไม่สามารถใช้ความคิดที่ฉันมีและม้วนตัวในพระอาทิตย์ตกกับฉัน นั่นคือสิ่งที่ฉันรู้สึก
มันไม่ใช่อย่างนั้น ฉันจะทุบตีก้นคุณหรือไม่มีอะไรเลย มันไม่ได้รุนแรง มันเป็นแค่คำถาม เช่น ไอ้หมา ฉันแสดงให้คุณเห็นและคุณทำอย่างนั้น มันไม่ใช่แบบนั้น นั่นคือ พี-ฟังก์ มันกลายเป็นความคิดทั่วไปนั้น
คุณสร้างสันติภาพกับสิ่งนั้นได้อย่างไรในช่วงหลายปีที่ผ่านมา? เห็นได้ชัดว่าคุณทำงานกับ Dre อีกครั้งในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา [ในเพลง Dres 2015 Loose Cannons]
ฉันมองแบบนี้: ฉันมีอิทธิพลอย่างมากต่อผู้ที่มีอำนาจในการทำให้เสียงของฉันเป็นเชิงพาณิชย์จริงๆ และนั่นคือวิธีที่ฉันทำสันติภาพกับมัน ฉันไม่เคยต้องการอะไรอีกแล้ว แต่เพื่อให้ผู้คนเคารพฉันในฐานะโปรดิวเซอร์อย่างฉัน คนในอุตสาหกรรมนี้เคารพฉันในฐานะโปรดิวเซอร์และรู้ว่าฉันทำอะไรลงไป ไม่ใช่เพราะฉันเป็นสถาปนิกของ G-funk หรืออะไรทำนองนั้น แต่เพียงเพราะฉันเป็นคนเก่งและมีความสามารถมาก
ฉันเรียนดนตรีตั้งแต่อายุเจ็ดขวบ ฉันคงลืมดนตรีไปมากกว่าที่คนอื่นเคยเรียนในโรงเรียนบ้าๆ ที่พวกเขาเรียนจบมา เพราะฉันอาศัยสิ่งนี้ใน DNA ของฉัน ดังนั้น สำหรับฉันที่คิดว่า G-funk เป็นตัวกำหนดว่าฉันเป็นใครสำหรับอาชีพทั้งหมดของฉันและมรดกของครอบครัว ฉันเป็นคนโง่ที่ไม่ค่อยสนใจเรื่องนั้นในบางจุดในชีวิตนั่นเป็นวิธีที่ฉันมาจับมัน
ครั้งเดียวที่ดูเหมือนว่าผู้คนต้องการพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้คือเมื่อพวกเขาต้องการลองถ่ายรูปที่ Dre ฉันไม่ต้องการที่จะถ่ายภาพพ็อตช็อต เดรเป็นเพื่อนรักของฉัน มันไม่เกี่ยวกับเรื่องนั้น มันเกี่ยวกับการพูดว่า ให้เครดิต Hutch ด้วย เขาอยู่ที่นั่น เขาช่วยให้ใครบางคนได้ยินบางสิ่งที่กลายเป็นเรื่องใหญ่ ฉันไม่มีมือบน เรื้อรัง , คุณรู้ว่าฉันหมายถึงอะไร? เขาไม่เคยเอาอะไรไปจากฉันเลย พวกเขาใช้ความคิดที่ฉันมีและรวมเข้ากับหนึ่งในอัลบั้มที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในวงการฮิปฮอป ฉันสบายดีกับที่พี่ชาย! ทำไมผมถึงไม่ชินกับมันล่ะ?